第七届北影节没看的是枝裕和影展遗珠终于补上了。 处女作奠定了是枝裕和以后的影像风格：固定镜头，中远景，安静的人物，以及作品探讨的母题：家庭、儿童与死亡；但这部的基调更沉郁，观感上更像安哲。 片中很多对暗光的运用，明与暗往往交织在一起，看不清暗光的轮廓与明暗交界，让影院更暗，观众们在暗中寻光。 前夫为什么会自杀？从浅野忠信为数不多的几次出场看得出他的忧郁，但自杀原因不可考；关于再婚家庭的表达，后作《色哟哟》的层次会更丰富一些。对环境氛围、情绪的渲染大于叙事，摄影观感佳。